27. September 2019 19:00 Uhr
im Les-Kurbas-Zentrum für Theaterkunst in Kiew |
in Zusammenarbeit mit dem österreichischen Kulturforum Kiew
in deutscher Sprache mit ukrainischen Untertiteln
Link zur Ankündigung des österreichischen Kulturforums in Kiew
http://austriaukraine2019.com/de/events/filmvorfuehrung-frost/
Event auf FB:
https://www.facebook.com/events/734515753672596/
am 15. und 16. Juni 2019 im Theater Rabenhof
in albanischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Gastspiel des Nationaltheaters Tirana auf Einladung von THEATER.punkt in Kooperation mit Rabenhof Theater
Regie und Bühne: Sabine Mitterecker
Kostüme: Sofi Kara
Regieassistenz: Endri Çela
Übersetzung ins Albanische: Jonila Godole
Produktion Rabenhof: Abdula Dervisoski
Kartenreservierungen: +43 1 7128282
Vorverkauf im Rabenhof Theater Dienstag – Freitag 14-18 Uhr
Aufführungsrechte beim S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main
Mit freundlicher Unterstützung
des Bundeskanzleramtes und des Bundesministeriums f. Europa, Integration und Äußeres
Aufführungsrechte beim S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main
„Im langgestreckten, hellen Raum der Galerie Elisabeth & Klaus Thoman inmitten er großformatigen Bilder von Hermann Nitsch inszeniert Sabine Mitterecker „Glückliche Tage“ von Samuel Beckett (1906-1989). Quasi als Ausstellung einer Ikone, die es neu zu betrachten gilt. Die Premiere der zweiaktigen Tragikomödie…ist mit Begeisterung aufgenommen worden.“ Tanzschrift
©3007
Adriana Tolka, Foto: Klea Mani
Inszenierung Sabine Mitterecker Klangregie Wolfgang Musil Dramaturgie Uwe Mattheiß
hervorragende Schauspielerinnen KRONEN ZEITUNG
Ausstattung Notker Schweikhardt
Regieassistenz Moritz Tonn
Tonassistenz Wagner Felipe Dos Santos
Produktion Siglind Güttler, Bernhard Werschnak
Assistenz Innsbruck Susanne Preißl
Pressebetreuung Barbara Pluch
Grafik 3007
Aufführungsrechte beim Rowohlt Theater Verlag, Reinbek bei Hamburg
Vorstellungsdauer: 90 Minuten
Für weitere Informationen:
www.innsbruckinternational.com
www.osterfestival.at
Orpheus, der große Sänger der griechischen Mythologie und Eurydike sind Inbegriff eines Liebespaares. Nach ihrem Tod durch den Biss einer Schlange dringt er vor bis in den Hades, um sie zurückzuholen. Als er sich nach ihr umblickt, verschwindet sie für immer ins Reich des Todes – er bleibt in Trauer unter den Lebenden zurück. Soweit der Mythos, wie wir ihm in der Oper von Monteverdi bis Offenbach, in der Literatur von Vergil, über Ovid bis Rilke immer wieder begegnen.
Was aber, wenn Eurydike gar nicht zurück will? Was, wenn sie die angebotenen weiblichen Identitätsentwürfe, die alle nur vom Begehren eines anderen abgeleitet sind, verweigert und ablegt wie die Kleider der vergangenen Saison? Die männlichen Erlösungsphantasien verlieren ihren Reiz und die Schatten des Hades den Schrecken. Es bleibt das Glück des Nicht-Mehr-Angeschaut-Werden-Müssens. Elfriede Jelinek nähert sich dem Orpheus-Mythos von der Rückseite – sie spielt in SCHATTEN (Eurydike sagt) mit der Möglichkeit einer unmöglichen Sprechposition, in der das Objekt der Begierde selbst zur Sprache gelangt.
Mitterecker unternimmt mit Schatten eine Hörbarmachung ohne illustratorische Ambitionen. Es sind schließlich die Redepositionen in den Jelinek-Texten, die die dramatische Essenz ausmachen…
In der ehemaligen Sargerzeugung F23 (wie passend) nützt Sabine Mittereckers Inszenierung die abgerockte Patina der Industriehalle.
Das Publikum bewegt sich frei als mäandernde Menge, in die die Schauspielerinnen immer wieder Redeschneisen schlagen und den von Witzen unterwanderten Text so am Atmen halten.
Margarete Affenzeller / Der Standard
Interview mit Sabine Mitterecker / Margarete Affenzeller / Der Standard
Leichtfüßig und spannend: „SCHATTEN (Eurydike sagt)“ von Elfriede Jelinek
Mitterecker hat gekonnt die heiteren, ironischen Passagen herausgearbeitet. Ein wuchtiger, würdiger Abend.
Thomas Trenkler / Kurier
…mit den hervorragenden Schauspielerinnen Sarah Melis, Christina Scherrer, Alexandra Sommerfeld und dem Klangregisseur Wolfgang Musil in Wien-Liesing…eindrucksvoll!
Florian Krenstetter / Kronen Zeitung
Wie eine Partitur verteilt Regisseurin Mitterecker den Text auf drei Schauspielerinnen. Glasklar (…) die Sprache, präzise und pointiert.
Petra Paterno / Wiener Zeitung
Sabine Mitterecker teilt den Text auf drei Schauspielerinnen auf…Ihre durch Mikroports verstärkten Stimmen schweben, auch wenn man gerade nicht weiß, wo sich die Körper dazu befinden, wie Schatten im Raum. Der fein gearbeitete Text wirkt dadurch umso frischer, und alle drei Eurydiken erhalten plastische Persönlichkeiten, denen man nur allzu gerne ihr eigenes Rockkonzert gönnt.
Martin Pesl / FALTER
What Mitterecker attempts in SHADOWS is to make things audible without any ambition to illustrate. For after all it is the redepositions in Jelinek’s texts that amount to their dramatic essence…
Staged at F23, a former coffin factory (how fitting!), Sabine Mitterecker’s production makes use of the industrial building’s ratty patina.
The audience freely moves about as a meandering crowd into which the actresses cut their swaths of speech over and over again, ensuring that the text, pervaded with witticisms, is kept breathing.
Margarete Affenzeller / Der Standard
Light-footed and suspenseful: SHADOWS (Eurydice speaks) by Elfriede Jelinek
Mitterecker has skilfully carved out the cheerful, tongue-in-cheek passages. A powerful, worthy evening.
Thomas Trenkler / Kurier
… staged in Vienna’s 23rd district of Liesing with the superb actresses Sarah Melis, Christina Scherrer, and Alexandra Sommerfeld and sound director Wolfgang Musil… impressive!
Florian Krenstetter / Krone
Similar to a score, stage director Mitterecker has divided the text up among three actresses. The language is crystal-clear […], precise and pointed.
Petra Paterno / Wiener Zeitung
Sabine Mitterecker splits the text up among three actresses… Their voices, amplified by microports, float through the space like shadows, even if one has no idea where the bodies belonging to them are located at the moment. The impression of the subtly worked text is thus all the fresher, with all of the three Eurydices receiving tangible personalities to each of whom one would more than happily grant their own rock concert.
Martin Pesl / FALTER
translated by Brigitte Willinger
17. März 2018 / 18. März 2018 Salzlager Hall in Tirol
Premiere: 13. Oktober 2016 im F23.wir.fabriken 1230 Wien Breitenfurter Strasse 176
Gastspiel: 20. Mai 2017 im ODEION Salzburg
Wiederaufnahme: 31. August, 1., 3. und 5. September 2017 im F23.wir.fabriken
Von Uwe Mattheiß
Mit SCHATTEN (Eurydike sagt) folgt Elfriede Jelinek den Spuren von Ovid, Monteverdi und Sigmund Freud. Entlang der Grenzen der Sprache unternimmt die Nobelpreisträgerin eine Expedition ins Unbewusste, an den Ort der Beschränkungen dessen, was wir für unsere Freiheit halten. Schatten wirft die Welt vor allem dort, wo das Licht der Vernunft hell erstrahlt. Die Aufklärung bringt neue Mythen hervor.
Einer dieser Mythen der Neuzeit ist das perfekte Paar, Mann und Frau als ideale Ergänzung, die vollständige Aufteilung der Welt in polare Einheiten. Sein Held ist Orpheus, der antike Sänger, dessen Magie Flüsse zum Stillstand bringt und die Grenzen des Todes überwindet.
Im 17. und 18. Jahrhundert ist er der Star der noch jungen Opernliteratur, in der bildenden Kunst ist das 19. Jahrhundert sein Jahrhundert. Was sagt eigentlich Eurydike dazu, die er mit seiner Kunst aus dem Hades ins Leben zurückholen will? Ihr gelten die schönsten Liebesschwüre der Musikgeschichte, von ihr selbst hört man über die Jahrhunderte wenig. Hat wieder einmal ein Mann eine Frau zum Verstummen gebracht?
Männerphantasien
Die Gründe liegen möglicherweise noch tiefer. Im antiken Mythos taucht Eurydike erst spät auf. Kulturgeschichtliche Befunde orten den Ursprung der Sängergestalt womöglich im Schamanen einer Mysterienreligion und seine Gefährtin als drogengestützte Erscheinung einer Unterweltgottheit. Sie wird in der späteren Überlieferung allmählich zu seiner treuen Gattin rationalisiert. Eine, die sich in die Projektionen des männlichen Begehrens fügt und diesen Platz als ihre Identität annimmt.
Die weiblichen Stimmen bei Elfriede Jelinek sagen zum Ende hin dezidiert nein dazu. Was zwischenzeitlich durchaus schwer fällt, locken doch Komplimente, Treueschwüre, Pensionsansprüche und eine „gut gefüllte Liebesbrieftasche“. Mr. Right scheint näher zu kommen, aber niemand geht mit. Die romantic comedy findet nicht statt. Dennoch ist der Hades bei Jelinek keine Sphäre der Entsagung, sondern ein lustvoller Ort unverhoffter Freiheiten, an dem das letzte Wort „ich bin“ lauten kann – ohne Namen, ohne Attribut, ohne Bestimmung.
Nach der Identität
Wort für Wort entwirrt Jelinek in ihrer Sprachkomposition das Geflecht aus unbewussten Prägungen und realen Machtverhältnissen, das die Geschlechter gleichermaßen aneinander fesselt und voneinander entfernt. Es ist ihr Verdienst, das Theater von der Fiktion der „Menschendarstellung“ befreit zu haben, vom Abbilden der von einem Erleben durchgängig motivierten „Figur“. Dennoch ist hier kein Satz ohne Körper. Jeder einzelne Satz entfaltet ein So-Sein, das möglich, ja beispielhaft, aber eben nicht zwingend ist und im Fortgang der Komposition jederzeit widerrufen werden kann.
Die zweifache Nestroypreisträgerin Sabine Mitterecker hat sich in ihrer Inszenierung mit Sarah Melis, Christina Scherrer und Alexandra Sommerfeld auf den Weg gemacht, die Topografie von Jelineks „Textflächen“ zu vermessen. Sie legen Zug um Zug die Strukturen der Komposition frei und entschlüsseln darin die Wege, Sprache als Klang im Raum zu entfalten. Die Präsenz der Körper und die Bilder, die Sprache evoziert, verleihen ihr für die gemeinsam geteilte Zeit der Aufführung eine fragile Existenz jenseits der Schrift, die für den Moment mit allen Sinnen erfahrbar wird.
Hades in der Sargfabrik
Das Theater geht mit SCHATTEN (Eurydike sagt) im F23 in die Fabrik, so wie es mit Sabine Mittereckers Erfolgsproduktion FROST von Thomas Bernhard (2009-2012) ins Museum gegangen ist. Es schafft neue Situationen in neuen Räumen mit seinen ureigenen Mitteln. Es erschließt verborgene Potentiale einer Architektur, die einmal anderen Zwecken diente und gruppiert ihre Funktionen zeitweilig neu – allein durch die Präsenz der Schauspielerinnen und die Entfaltung ihres akustischen Umfelds durch die Klangregie von Wolfgang Musil, unterstützt durch Licht und minimale Eingriffe in den Raum.
In der ehemaligen Sargfabrik berührt das Theater die im unaufhaltsamen Wandel begriffene Sphäre der Produktion. Hier an der einstigen Peripherie der Stadt, die gerade dabei ist zu einem Brennpunkt ihrer Ausbreitung zu werden, markiert sie den Anspruch der Kunst gegenüber der Logik wirtschaftlicher Verwertung.
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